스포츠한국 : [별별토크] 김상진 변했다? 아니다?

# Part 3. 김상진 변했다? 아니다?

김상진 감독은 한국 영화계에서 자기 스타일이 분명한 몇 안 되는 감독 중의 하나다. 관객들은 김상진 감독의 영화를 보기 전에 기대하는 바가 있다. <귀신이 산다> 이후 3년 만의 복귀작 <권순분 여사 납치사건>에 대한 평가도 전작의 연장선상에 있다. 개봉 전부터 김 감독의 사회 전복적이고 거침없는 영화화법이 순화됐다는 악평과 전작의 기지와 해학을 뛰어넘었다는 호평이 교차하고 있다. 과연 김 감독에게 무슨 일이 벌어진 것일까? 김 감독은 자신에 대한 오해를 영화 <디워> <화려한 휴가> 등 다른 영화의 흥행으로 돌려서 설명했다.

▲김상진 감독 영화에 반드시 등장하는 공식이 있는 것 같아요. 의식하시나요.(김)

=내 영화의 스타일은 있죠. 일단 아이러니한 상황을 좋아해요. 상황이 역전되는 거지. 주유소를 털러 갔다가 거기 주인이 되잖아. 그리고 <신라의 달밤>에서는 모범생이 깡패가 되고 깡패는 선생이 되고 <광복절 특사>에서는 죄수들은 다시 교도소로 들어가려고 난리를 치죠. 이번에도 안선녀 집에서 있는 장면을 한번 생각해봐요. 납치범들이 납치된 상황이잖아.(웃음) 또 하나가 반복인데. 같은 소재를 살짝 바꿔가면서 반복을 하면 웃음이 터져요. 왜 몽타주 장면 있잖아요. 범인 생김새를 미리 얘기했던 것이 몽타주로 반복이 되는 거지. 사실 관객이 얼마나 내용을 기억할까 내 나름대로 궁금했어요. 근데 그때 웃음이 가장 크게 터지는 걸 보고 나도 놀랐어요. (김감)

▲이번 영화에서는 변했다는 얘기들도 많이 있어요.(김)

=‘주유소’ 때는 사회 전복적이란 얘기 많이 들었어요. 난 내 스스로 퇴보했다고 생각하지 않아요. 순화되고 있다는 지적도 글쎄요. 내가 단지 추구하는 게 있다면 영화관객의 층을 넓히는 거에요. ‘주유소’가 나왔을 때 20대 관객은 열광했지. 30대 관객은 ‘저럴 필요 있을까’ 했고 40대만 되도 ‘이건 아니다’고 했어요. 60대인 우리 아버지는 ‘너, 영화 하지마’라고 하셨고요.(웃음) 그 때 이후 관객층을 넓혀야겠구나 다짐했지. <신라의 달밤> <광복절 특사>는 30대까지 넓힌 거에요. <귀신이 산다>는 집에 대한 한국 사람들의 공통정서를 건드리고 싶었는죠. 불행히도 뜻대로 안됐죠.

▲이번 영화는 관객층이 넓어졌어요.(이)

=한국 영화는 멜로, 코미디, 액션 요렇게 딱 3가지 있어요. 사극은 돈 많이 벌기 시작하면서 찍기 시작했죠. 그런 면에서 <디워>는 인정을 받아야 해요. 남들이 안 하는 것을 10년 넘게 심형래 감독이 매달렸잖아요. 그래서 한국 영화의 종류를 넓힌 것은 정말 인정해요. 그런 도전이 필요해요. 다만 개인적으로는 심 감독이 쇼 오락 프로그램 나와서 그 노력의 가치를 퇴색시킨 건 아닌가 해요.

▲영화를 알리기 위한 어쩔 수 없는 선택 아니었을까요?(김)

=사람들의 웃음으로 심 감독의 눈물이 퇴색된 거죠. 그런 현실이 안타깝기도 하고요. 우리 영화는 배우들이 예능 오락 프로그램 안나가도 예매율 1등 했어요. 뒤에서 고생한 친구들이 참 많아요.

▲영화를 통해 추구하시는 게 있다면 뭐가 있을까요.(이)

=정극을 다변화시켜야 해요. 똑 같은 영화를 누가 보려고 하겠어요. 그런 면에서 영화계에 근성이 사라졌어요. 안정적이 되면 새로운 걸 추구하지 않아요.

그런데 신기한 건 남이 안하는 영화가 꼭 되기 마련이에요. 한참 한국 영화가 어렵다가 다시 일어서고 있는 게 <디워> <화려한 휴가>잖아요. 한국영화에서 과연 될까 싶었던 게 바로 SF 영화 그리고 5. 18소재 영화가 아니었을까요? 장르의 다양성을 확보해야 된다고 봐요. 찍기 힘들고 어려워도 해야 한다는 거죠. 그래서 관객층을 넓혀야해요.