수절한 과부가 은장도를 꺼내 든다. 노총각 하인 삼돌이가 저고리를 풀어헤치고 건장한 체구를 드러내며 "마님!"이라고 부르면 이내 눈빛이 흔들린다. 결국 은장도는 제 몫을 다하지 못하고 금세 화면에서 사라지고 만다. 은장도가 원래 제 값을 하는 때는 거의 찾아볼 수 없다.
1980년대 사극 에로의 클리셰(영화 속 진부한 장치들)다. 이 뿐이랴. 물레방아는 고전적인 장치다. '거사'는 물레방앗간에서 이뤄진다. 마흥식 주연으로 <물레방아>라는 제목의 영화까지 나오기도 했었다.
쿵덕거리는 방아의 모습은 영화 용어로 표현한다면 몽타주에 가깝다. 처녀성을 뺏길 때면 꽃잎이 떨어지고, 변강쇠와 옹녀가 만나 궁합을 맞출 때면 꼭 지진이나 산사태가 일어난다. 화산이 폭발하는 장면으로 성적 절정을 표현하는 코믹한 장치는 애교에 가깝다.
폭포는 또 어떤가. 여자 주인공은 꼭 폭포 밑에서 미역을 감는다. 한복을 입은 채 물에 들어가 옷이 젖은 채 몸의 윤곽을 드러내야만(!) 한다. 드라마 <허준>에서 비에 맞은 황수정의 한복 장면을 떠올린다면 성적 판타지를 얼마나 자극하는지 상상할 수 있다. 또 하나, 이때 숲 속에서 엿보는 남자가 빠뜨린다면 이야기 진행이 안된다.
열녀문이 쓰러지는 장면 또한 사극 에로의 클리셰다. 수절한 과부가 은장도를 쓰지 못하고 남자의 '물건'을 쓴 다음날이면 꼭 열녀문이 쓰러진다. 이를 발견하는 이는 꼭 시어머니. "무슨 해괴한 일이 있나 보다"라며 며느리를 의심의 눈초리로 바라본다.
캐릭터의 클리셰도 빼놓을 수 없다. 수절한 마님과 난봉꾼, 혹은 노총각 하인이 등장하기 마련이다. 양반 남자는 남성 구실을 못 해서 '씨받이'가 필요하다.
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