올해 마지막 멜로 대전(大戰)이 12월초 극장가를 달구고 있다.
이병헌 수애를 필두로 한 영화 ‘그 해 여름’(감독 조근식ㆍ제작 KM컬쳐)과 한석규 김지수를 앞세운 영화 ‘사랑할 때 이야기하는 것들’(감독 변승욱ㆍ제작 오브젝트필름)이 동시에 맞붙었다.
주연 배우들의 자존심 대결도 볼만하다. 이들 영화는 멜로라는 표피만 같은 뿐 다양한 면에서 대결 양상을 띄고 있다.
# 과거 VS 현재, 동화 VS 현실
‘그 해 여름’은 한 노교수 석영(이병헌)이 사람찾기 TV 프로그램에서 자신의 첫사랑 정인(수애)을 찾으면서 시작된다. 이야기 흐름도 과거에 집중됐다.
시대적 배경은 1969년이다. 각종 설정과 소품들이 향수를 불러 일으킨다. 이야기가 한 사람의 추억에서 비롯되기 때문에 인물에 대한 묘사나 주변 경치가 미화되면서 한 편의 동화 속 수채화를 보는 듯하다.
‘사랑할 때 이야기하는 것들’은 정신분열증을 앓고 있는 형을 돌보는 동네 약사 인구(한석규)와 아버지가 물려준 5억 원의 빚을 지고 살아가는 명품을 복사하는 디자이너 혜란(김지수)의 궁상맞은 사랑 이야기다.
두 주인공의 생활고에서 알 수 있듯이 주변에서 쉽게 볼 수 있는 현재의 이야기다. 어설프게 상대방의 아픔과 어려움을 떠안으려 하지 않고 철저하게 거리를 유지한다는 점에서 이야기가 현실적이다.
변두리 약국과 동대문 상가는 조금의 영화적 요소가 가미되지 않은 삶의 터전을 옮겨 놓은 듯하다.
# 어머니 VS 아버지
‘그 해 여름’에 등장하는 1969년 대학생이던 석영은 관료인 아버지와 갈등한다. 석영은 아버지에 철저하게 굴복당한다. 여기서 빠질 수 없는 것이 어머니라는 존재의 부재(不在)다.
극중 어느 한 장면에도 이병헌의 어머니는 모습을 보이지 않는다. 모성(母性)에 대한 그리움은 석영이 중심을 잡지 못하고 부유하는 청춘으로 그려지는 토대를 이룬다. 우연히 만난 정인에게 빠져드는 대목도 모성의 그리움이 자리하는 듯하다.
‘사랑할 때 이야기하는 것들’에서 아버지의 모습을 볼 수 없다. 인구와 혜란 모두 집의 가장이다. 가계 수입을 책임지고 집안의 대소사를 결정하는 인물이다.
이런 설정은 이들이 짊어지고 가야 하는 책임감의 무게를 만든다. 서로 감정을 확인하지만 현실의 무게는 이들을 한발자국 뒤로 물러서게 한다. 극에 등장하는 어머니들은 희생과 헌신을 거부하면서 인구와 혜란을 더욱 힘겹게 만든다.
# 팝송 VS 동요
멜로 영화에서 배경 음악은 주인공의 감정을 끌어올리는 역할을 감당하며 중요한 위치를 차지한다. ‘
그 해 여름’에서는 석영과 정인이 동네 장터에서 전파사의 창 밖 너머로 들리는 맥시밀리언 헤커(Maximilian Hecker)의 ‘Dying’이 깔리면서 사랑에 눈을 뜬다.
관심을 표현하던 석영이 이 장면 이후 정인에게 적극적으로 애정 표현을 하게 된다. 물론 마지막 장면에도 애잔한 그리움을 자극하면 엔딩곡을 장식한다.
‘사랑할 때 이야기하는 것들’에는 동요 ‘즐거운 나의 집’이 등장한다. 집안에 풍파가 많은 환경 때문인지 인구와 혜란은 역설적으로 이 노래 이야기를 하면서 급속도로 소통하기 시작한다.
영화의 마지막 장면도 ‘즐거운 나의 집’이 화면 가득 채워지면서 두 주인공의 해피 엔딩을 암시한다.
# CJ VS 쇼박스
영화 외적으로 이들 영화는 대결 양상을 이어간다. 최다 관객 동원 신기록을 세운 ‘괴물’로 기세를 올린 쇼박스가 ‘그 해 여름’을 배급한다.
‘사랑할 때 이야기하는 것들’은 ‘타짜’로 반격에 나섰던 CJ가 배급을 맡아 대결이 불가피한 상황이다. 두 작품 모두 ‘괴물’ ‘타짜’의 규모는 아니지만 같은 날 맞붙는 멜로 장르라는 점에서 거대 배급사의 자존심 대결로 이어질 듯하다.
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